陈鸿寿（1768—1822），字子恭，号曼生，别号种榆道人，清钱塘（今杭州）人。嘉庆时拔贡。官任江南海防同知。篆刻取法秦汉，擅于切刀，刀法纵肆爽利，对后来取法浙派者影响较大，为浙派“西泠八大家”之一。他博学工诗，与陈文述、陈甫并称“武林三陈”。善书法、能绘画，常画山水、花卉、兰竹，意境逸雅，又工竹刻。官溧阳县时，帮助当地制陶家杨彭年制作茶具，公余之际，常识别砂质，创作新样，自制铭句，镌刻器上，风行

　　奚冈（1746－1803）字铁生，号萝庵、奚道人、蒙道人、鹤渚生、野蝶子、蒙泉外史，散木居士、萝龛外史、冬花庵主。安徽歙县人，后移居浙江钱塘。性僻介，不应科举试，终生不仕。绘画，山水潇洒自得，与黄易、吴履为“浙西三妙”属娄东派，刻印崇丁敬，为西泠八家之一。印作布局善变化，方中求圆，拙中求放，风貌古朴。奚冈：（1746-1803），初名钢，字纯章，后字铁生，号萝庵、奚道人、蒙道人、蒙泉外史、散木居士

　　丁敬(1695～1765)，中国清代篆刻家。字敬身，号砚林、钝丁、龙泓山人、孤云石叟，钱塘（今浙江省杭州市）人。为西泠八家之一。丁敬爱好金石碑版，精于鉴别，并富收藏。他能诗，擅长书法和绘画。著有《砚林诗集》、《龙泓山人集》，篆刻作品收入《西泠四家印谱》。 丁敬是浙派篆刻的开创者。他的篆刻主要取法汉印，并广泛吸收明代文彭、何震、苏宣等人篆刻成就。丁敬篆刻风格清刚朴茂，特别讲究刀法，常用切刀、碎刀表现

　　陈豫钟（1762—1806），字浚仪，号秋堂，清钱塘（今杭州）人。工篆刻，早年师法文彭、何震，后学丁敬，作品工整秀致，边款尤为秀丽。精于小篆籀文，兼及秦汉，为浙派篆刻“西泠八大家”之一。阮元任浙江督学时，曾铸文庙大钟，钟上记铭文，请其摹仿古文勾勒，端整壮丽，极受赞赏。他爱好收集金石文字，积卷数百，见到名画佳砚，不惜重金收购，尤其爱好古铜印。并能书画，书法苍雅圆劲，绘画工兰竹、梅松、山水。曾辑录《古

　　蒋仁（公元1743-1795年）初名泰，后得“蒋仁之印”古铜印雨更名，宇阶平，号山堂、吉罗居士，女床山民。浙江仁和（杭州）人。布衣终生。性孤，寡言笑。工诗书法，善画山水，有逸趣。篆该以丁敬为宗，不轻为人奏刀，传世之作不多，为西泠八家之一。所作，布局平实，风貌苍浑自然，突出天趣。著有《吉罗居士印谱》。(1743～1795)清代篆刻家、书法家。初名泰,字阶平。后在扬州平山堂得“蒋仁之印”古铜印一钮,章

　　黄易 1744 -1802 清字大易，号小松，又号秋庵，仁和(今杭州)人。树谷子，监生，官济宁同知 。尝有声幕府，以诗筒画笔，与簿书迭进，不废风雅 。工书，娴熟隶法 。隶书摹校官碑额，小隶有似武梁祠题字 。精于博古，故隶法中参以钟鼎，愈见古雅 。抚印为丁敬高弟，有出蓝之誉 。尝谓“小心落墨，大胆奏刀” 。二语可为刻印三昧 。所至辄搜访残碑断碣于荒烟宿莽间，孜孜惟恐不及 。尝自写访碑图十六帧，颇有逸

　　钱松(1818—1860），本名松如，字叔盖，号耐青，晚号未道士、西郭外史，浙江钱塘人。善作山水花鸟，尤其精行、隶二体，篆刻法丁敬、黄易和陈鸿寿诸家，后复归秦印，尝摹汉印二千余方，广收博取，融会贯通。其作品章法出新，而刀法则能总结前人经验，以切中带削的方式表现出线条的立体感，在“西泠八家”中有开宗立派的面貌，吴昌硕亦受其影响。著有《铁庐印谱》。

　　赵之琛：（公元1781——1860年）字次闲，号献父、献甫、宝月山人。浙江钱塘（今浙江杭州）人。布衣终生，擅长金石文字，晚年信佛常写佛像。书法篆、隶、行、楷自成一格。篆刻师从陈豫钟，取黄易、奚冈、陈鸿寿等各家之长，集浙派之大成，所作章法平稳，印文秀美，用刀挺拔，印款涩辣。被后人作为学习浙派刻印的蹊径。西泠八家之一。著有《补罗迦室集》、《补罗迦室印谱》。 竹石图赵之琛（1781～1860）中国清代篆