马守贞（公元1548~1604年），明代女画家。一作守贞，小字玄儿，又字月娇，号湘兰，江苏南京人。曾为秦淮歌0。善画兰竹，论者为其兰仿赵孟坚，竹法管道升，笔墨萧洒恬雅，饶有风致。能诗善书。作品有〈花卉图卷（部分）〉，〈竹兰石图卷〉，〈兰竹图轴〉。

　　米开朗基罗·博那罗蒂（Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni，1475～1564），意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家、建筑师和诗人，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表。与拉斐尔和达芬奇并称为文艺复兴后三杰，又译“米开朗琪罗”、“米高安哲罗”。他的父亲是洛-科·迪·莱昂纳多·博那罗蒂·迪·西蒙尼（Lodovico di Leonardo Buonar

　　 吴彬（公元十六~十七世纪初），字文中，又字文仲，自称枝庵发僧，福建莆田人，居金陵。万历间以能画被授为中书舍人，历工部主事。工山水，布置绝不摹古，佛像人物形状奇怪，迥别前人，自立门户。作品有〈山荫道上图卷〉，〈达摩像图轴〉。

　　沈颢（公元1586年~1661年后），字朗倩，号石天。江苏苏州人。补博士弟子员，性格豪放好奇。工诗文，书法真、草、隶、篆无所不能。山水近似沈周，晚年笔墨挺秀，点色清妍，深于画理。着〈画麈〉。作品有〈设色山水图轴〉。

　　 何澄（生卒年未详），明永乐、正统年间人，字彦泽，号竹鹤老人，江苏江阴人。明永乐（1403年）举于乡。山水宗米芾，烟云满纸，用墨亦佳。飞洒缣缃，神韵生动，不减巨然、房山，然未脱去浙派习气，间作梧竹蒲石尤佳。作品有〈云山墨戏图〉。

　　归昌世（公元1574~1645年）字文休，号假庵，江苏昆山人。崇祯末年以待诏征，不应。工诗词、古文辞，善书画篆刻。擅写兰竹，笔墨松灵沉着，神趣横溢，在青藤白阳间。亦工山水，取法倪瓒、黄公望。着有〈假庵集〉。作品有〈墨竹图卷〉。

　　陈录（生卒年未详），字宪章，以字行，号如隐居士，会嵇（今浙江绍兴）人。善墨梅、松、竹、兰，笔意儒雅，与王谦齐名。笔力实过之。正统十一年（1446年）当作〈墨梅图〉。作品有〈烟笼玉树图轴〉，〈推篷春意图轴〉，〈画室清影图〉。

　　周文靖（生卒年未详），福建莆田人。宣德间，以阴阳训术征，直仁智殿。善画山水，学夏圭、吴镇，堪配谢环。苍润精密，笔力古健，酝酿墨色，各臻奇妙。人物、花卉、竹石、翎毛、楼阁、牛马之类，咸有高致。作品有《古木寒鸦图轴》。

　　徐端本（公元1438~？年），后改姓名史忠。字廷直，号痴翁、痴仙、痴痴道人，江苏南京人。绘画风格近似方从义，笔致潇洒，墨气苍郁，有“云竹水涌之妙”。兼善人物、花卉、竹石，笔墨亦纵放酣畅。作品有〈杂画册〉。

　　夏昶：(1388～1470)， 中国明代画家。幼小家贫，继舅父改姓朱，后复夏姓，明太宗为之更名昶，字仲昭，号自在居士，又号玉峰，江苏昆山人。永乐十三年(1415)登进士，后授庶吉士，因善书法，于永乐二十年授中书舍人。宣德六年(1431)升为吏部考功主事。曾出任江西瑞州知府 4年，后为太常寺少卿。天顺元年(1457)告归回吴(苏州)。为政平易，待人坦率乐易，不拘小节，风流文雅。善画墨竹，初师王绂，后

　　王榖祥（公元1501~1568年），字禄之，号酉室，江苏苏州人。累世名医，嘉靖八年（1529年）进士，官至吏部员外郎。善作古文词。擅绘花卉，重写生，笔墨渲染合度，体格精研。作品有〈花卉图册〉，〈桂石图轴〉。

　　陈淳（1483——1544，初名淳，字道复，自号白杨山人。长洲（今苏州）人。他曾以诸生资格貢入太学，卒业后，放弃作官的机会，回到苏州，纵情于艺术创作的生活。陈淳自幼饱 学，对于经学、古文、词章、书法，诗、画，都有相当造诣。书画学于文徵明，曾尝游文征明门下，文征明曾笑着对他说：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。”，后为文征明弟子。中年以后，笔墨放纵，诗文书画均有明 显个性，自立门户。擅长

　　项圣谟（1597—1658），初字逸，后字孔彰，号易庵，又号胥山樵，别号甚多，已知者有松涛散仙、存存居士、烟波钓徒、狂吟客、鸳湖钓叟、逸叟、不夜楼中士等，秀水（今嘉兴）人。出身世家，祖父项元汴，父项德新，都是著名收藏家和书画家。幼承家学，工画善诗，曾以秀才进国子监读书。明亡后，家庭破落，卖画自给，郁郁而终。项圣谟受家庭熏陶，精研古代书画名作，又善于从生活中摄取素材，其作品具有鲜明风格，在明清之际画

　　仇英（约1506—约1555）,字实父，号十洲，太仓人山水学赵伯驹细润风骨劲峭明代四大画家，沈周，文征明、唐伯虎三人，在一般的论画书籍之中，对于他们，多具有丰富的、可信的资料记录着，独有仇十洲（名英，字实父，亦作实甫，号十洲，又号十洲仙史）。一家是最感缺乏，照理，十洲既然在美术史的地位上与上述三家相并立，他的一生行状，当然是不会缺少的。可是事实确使我们后来研究的人感到异常棘手。在《明史》中，这所谓

　　王宠(1494～1533)，中国明代书法家。字履仁，后字履吉，号雅宜山人，吴县(今江苏省苏州市)人。是书法家蔡羽的学生，以诸生贡太学。其诗喜欢建安、三谢及盛唐诗风，著有《雅宜山人集》。王宠生活于弘治至嘉靖年间，这时正是吴门地区书法创作鼎盛时期，他虽是祝允明、文徵明的后辈，却与他们并称为吴中三家。其书法初摹虞世南、王献之，后稍出己意，行书和草书一反明代放浪不羁的风格，运笔速度较慢，比较注意点画得失，

　　李流芳：（1575--1629） 明文学家、画家。字长蘅，号泡庵、慎娱居士，嘉定（ 今属上海市）人。万历举人。魏忠贤建生祠，不往拜，并云：“拜，一时事；不拜，千古事。”诗文多写景酬赠之作，风格清新自然。擅绘山水，笔墨峻爽，得力于吴镇为多，亦工书法、篆刻。与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。所有《檀园集》、《西湖卧游图题跋》。

　　杨补（公元1598~1657年），字无补，号古农，祖籍江西清江，生于江苏苏州，遂为长洲布衣。性孝谨，重然诺，明亡后隐居邓尉山。工诗，善画山水，落笔似黄公望。当画小景，大不盈掌。好游虞山。作品有〈怀古图咏册〉。

　　让·奥古斯特·多米尼克·安格尔（Jean Auguste Dominique Ingres，1780—1867），出生于法国蒙托邦（Montauban），画家。自小父亲就培养他对艺术的兴趣，那时，他非常热衷追求原始主义。由于他用功、认真，17岁的安格尔已经是一个很好的画家了。当时，大卫正担任拿破仑的首席画师。1834—1841年，他再度赴罗马，深刻地研究了文艺复兴时期意大利古典大师们的作品，尤其推

　　文从简（公元1574~1648年），字彦可，号枕烟老人，江苏苏州人。文征明的曾孙。善书画，得家传。山水学王蒙、倪瓒，喜欢用枯笔皴斫，笔墨工细，构图平实，较少变化。作品有《长林徙倚图（册页）》，《郑州景物图轴》。

　　 张灵（生卒年未详），字孟晋，江苏苏州人。为郡诸生。与唐寅为邻居，志气相投。善画人物，形色清真，无卑庸之气，间得山水，竹石花鸟俱佳。作品有〈秋林高士图轴〉，〈招仙图卷〉。