禹之鼎：（公元1647年─公元1716年），字尚吉，一作上吉或尚基，号慎斋，清代画家。江苏江都人。康熙间供奉内廷，任鸿胪寺序班。幼年师蓝瑛，后出入宋、元诸家，临摹旧画，几可乱真，善画人物、仕女，尤工肖像，多作白描，不袭李公麟之旧，而用兰叶描写衣纹，两颧微用脂赭晕染，娟媚古雅。为康熙时名手，推当代第一。一时名人小像皆出其手。但有时来召甚急，匍伏运笔写照，殊以为苦，遂决归计。传世作品有康熙三十七年(1696)作＜放白鹇图＞卷，主题画王士祯肖像，现藏故宫博物院; 四十四年(1703)作＜牟司马像＞，藏中国美术馆; ＜女乐图＞卷，藏南京博物院;四十七年(1706)作＜国门送别图＞卷，全长24米，主题描绘宋坐马车上，与五十一名送行者拱手相别，随从八人，神态各异，现藏中国历史博物馆。
迎朝接福图禹之鼎（1647～1716）中国清代画家。字尚吉，一字尚基，一作尚稽，号慎斋。广陵（江苏兴化）人，后寄籍江都。江都（今江苏扬州）人。康熙二十年（一六八一）官鸿胪寺序班，以画供奉入直畅春园。幼师蓝瑛，出入宋、元诸家。其写真多白描，秀媚古雅，为当代第一。一时名人小像多出其手。尝为王翚作骑牛南还图，又有王会图一卷，称杰作。康熙四十八年（一七零九）年六十三，画有仿马和之西郊寻梅图。以画供奉畅春园。擅山水、人物、花鸟、走兽，尤精肖像。初师蓝瑛，后取法宋元诸家，转益各师，精于临摹，功底扎实。肖像画名重一时，有白描、设色两种面貌，皆能曲尽其妙。形象逼真，生动传神。有《骑牛南还图》、《放鹇图》、《王原祁艺菊图》等传世。禹之鼎是清代康熙年间著名画家，擅长人物，尤以肖像著称。入京供奉内廷后，誉满京师，“一时名人小像皆出其手”(清·秦祖永《桐阴论画》)。然而，关于他的生平，画史记载却极简略，可能基于他是宫廷画家而非文人士大夫之故。所幸他结识的许多王公大臣在所著诗文或所题画跋中，披露了他的一些行迹。禹之鼎的一生大致可分成4个时期：33岁以前为早年，居乡习画，主攻肖像；34岁至39岁为壮年，入京供奉，出使琉球；40岁至50岁
