封至模(1893～1974)祖籍陕西咸宁柏坊树，生于咸宁景龙池(今属西安市碑林区)。1921年毕业于西安第一师范学校，同年入北京国立艺术专科学校专攻美术。在艺专期间，与剧作家李健
吾等排演《幽兰女士》《一元钱》《夜未央》《母亲》《是人吗》等多种话剧，他以男饰女，名噪燕京。与此同时，封还参加齐如山、余叔岩、梅兰芳、曹心泉的国剧社，结识了荀慧生、尚小云、程砚秋、徐碧云、筱翠花、刘仲秋、郭建英等著名演员。由于热爱京剧艺术，他请京剧票友王寿山、南铁生传授青衣、花旦，先习清唱，后练做工表演。在京曾演出过《五典坡》《贵妃醉酒》《五花洞》《十三妹》《三娘教子》，红极一时。1922年回到西安，加入阎甘园、李逸生、周伯勋等组织的京剧票友社--广益娱乐社，封登台演出，轰动西安。不久又去北京，拜青衣花衫李宝琴学做工，得秘本真传；还与话剧界、京剧界名流交往，探索表演技艺。同年秋，旅京秦人为陕西大旱、“虎列拉”(霍乱)蔓延举行义演，他响应张凤翙、寇锡山、王杰
三、武少文、马公韬号召，又演出《梅龙镇》之李凤姐、《虹霓关》中的东方玉梅、《拾玉镯》中的孙玉姣、《棒打薄情郎》中的金玉奴，以扮相秀美，-稳厚，声腔饱满，举止飘逸，顿挫分明，受到广大观众的热烈喝彩。回陕后曾与刘尚达、张寒晖、周伯勋、姚一征组织西安实验话剧团。1926年以后任成德中学美术教师。由于酷爱戏剧艺术，遂于1930年从教育界转入戏剧行列，加入了陕西易俗社，曾任该社、教务主任、评议长、训育主任、导演等职。从1931年至1938年的八年中，他力主戏曲革新，力矫秦腔粗俗之习，在以易俗社为实验基地的秦腔改革中承上启下，做出了卓越的贡献。
他编的爱国历史剧《山河破碎》和《还我河山》，风格新颖，场面壮观，对激发全国人民同仇敌忾抗击日本侵略者，鞭挞一味妥协、退让的政府当局起了很好的作用，演出之后轰动平津。1937年6月13日《全民报》报道《山河破碎》在北平怀仁堂演出盛况说：“观众之多，足无隙地，无票遭拒于门外者大有人在，观众欢迎的情绪，诚为仅见。”《山河破碎》何以如轰动?该报道深刻地指出：“当此国难严重之日，实于宋朝无二致。宋时君昏臣懦，畏敌如虎， ，只图贪生，抗敌之士不能容，奸佞当权，-误国，卒至沦于异族，在民族史上留一污痕”，而“此剧写历史的伤痛，促民族的觉悟，震聋发聩，去懦警顽，实对现时之中国当局下一针砭。方今举国民众，抗敌殷切，故亦极欢迎此抗敌救国主义之民族佳剧也”。封还精心主持为上海百代唱片公司灌制秦腔唱片，以弘扬秦腔艺术。对易俗社剧场仿北京中和剧场的改造，首创在西安实行对号入座，让监场(前场管理人员)人穿蓝色红边工作服和让“龙套”脸上涂彩并穿衬滚衣等美洁台风的改进，他都付出了很大精力。
抗战时期，为避日机空袭，封住在东关一家花园窑洞，仍抓紧时间在窑洞前的树荫下，为宋上华、伍富民、杨令俗、雒秉华排导了《拷红》《龙门寺》《渔家乐》《桑园寄子》等戏，使这些演员艺技日增，享誉西北。离开易俗社后，他还相继创办了夏声剧校(京剧)、戏剧专修班、上林剧社，培养了一批又一批艺术人才。
中华人民共和国成立后，封先后在西北军政委员会文化部艺术处和西北戏曲研究院工作。抗美援朝时，他以花甲之年义演《虹霓关》，并为易俗社新生部和三意社、尚友社及戏校讲课授艺。1952年全国戏曲会演前，他亲自为刘毓中改编排导《卖画劈门》，为苏育民排导《打柴劝弟》，为孟遏云、刘易平、萧若兰等排导《游龟山》。排导中，他与演员们共同切磋，边排边改，使这些秦腔传统戏能以新貌晋京演出。这一时期，封除编剧、讲课外，还编著了《戏曲词典》《秦腔概述》《秦腔剧目》《秦腔艺人考略》《秦腔字韵》《秦腔髯口》和《秦腔板眼和腔调》等书籍，对弘扬及振兴秦腔艺术都是很有价值的珍贵资料。1974年8月8日在南京病逝。
