缭辅（生卒年未详），约为明宣德时人。江苏苏州人。官武英殿锦衣镇抚。善画水藻游鱼，作风写实，匀染细腻，承袭黄荃工整妍丽一派。作品有〈鱼藻图轴〉。

　　 李永昌（公元十七世纪），字周生，安徽休宁人。善书，与董其昌齐名。工山水，仿元人，为汪之端之师，新安派的先锋。作品有〈松石图轴〉，〈山水图轴〉。

　　项德新（约1563~？年），字复初，为项元汴的第三子。工山水，得荆关法，尤善写生。作品有〈绝壑秋林图轴〉，〈桐荫寄傲图轴〉，〈仿王孟端竹石图轴〉。

　　鲁治（生卒年未详），号岐云，江苏苏州人。善画花卉、翎毛，笔墨潇洒脱俗，活泼生趣，设色天然，饶有风韵。作品有〈百花图卷〉。

　　商喜：(约活动于十五世纪中期)，字惟吉，一作恒吉，濮阳(今河南濮阳)人，一作会稽(今浙江绍兴)人。宣宗宣德(一四二六~一四三五)间供奉内廷，授锦衣卫指挥。精于绘事，尤善长历史画。四仙拱寿图商喜，字惟吉（一说恒吉），明朝人，生卒年月不详，宣德年间宫廷画家，善画人物、山水、花卉等。其作品有《关羽擒将图》、《岁朝图》、《明宣宗行乐图》，这三幅作品现均收藏于故宫博物院。

　　丁云鹏：（公元1547年—公元1628年），字南羽，号圣华居士，明代画家。安徽人。他擅长画人物、佛像，以精工见长，论者谓“丝发之间，而眉目意态毕现”。同时，还善画山水，花卉和写诗。董其昌赠印章“毫生馆”，逢其得意之作，便用。曾为名墨工程君房、方于鲁画墨模，《程氏墨苑》、《方氏墨谱》中的图绘，大半出其手笔。传世作品有：《待朝图》轴，辑入《中国绘画史图录》下册；《伏虎尊者》轴，现藏安徽省博物馆；《白马

　　边景昭：字文进，明代画家。福建人,一作陇西（今甘肃）人。曾任武英殿待诏，为宫廷作画。他性格夷旷洒落，渊博能诗，精画花果翎毛，继承宋代院体传统，以工整妍丽取胜。与吕纪齐名。设色沉着而妍丽，一图之中能描绘多种禽鸟。为明代早期花鸟画高手。传世作品有：《三友百禽图》轴，原藏故宫博物院，现在台湾省；与王孟端合作《竹鹤双清图》轴，藏故宫博物院；《春禽花木图》轴，藏上海博物馆边景昭，字文进，明代宫廷花鸟画家。沙

　　文嘉（1501－1583年），字休承，号文水，明长洲（今江苏苏州）人，文征明次子，官和州学正。精于鉴别古书画，工石刻，为明一代之冠。继承家学，小楷轻清劲爽，宛如瘦鹤，稍大，便疏散不结束，迳寸行书亦然，皆不逮父兄，画得征明一体，善画山水，笔法清脆，颇近倪瓒，而有肉，着色山水，具幽淡之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润，兼作花卉。文嘉，字休承，号文水，长洲(今江苏苏州)人。徵明仲子。以诸生久次贡，授乌程训导，

　　卞文瑜（1576 -1655 ）：字润甫，号浮白，江苏苏州人。善山水，树石勾勒甚有笔意。曾经从董其昌讲求笔法，故笔墨亦近董氏。些扇面笔墨疏朗，山石皴法严谨，气息与董氏清润之风有别，稍显个人面貌，唯笔墨太松，气韵稍弱。艺芳书画录云：“本姓徐，非姓卞，盖因有避而托者。”善山水、树石勾剔，甚有笔意。尝从董其昌求笔法，故笔墨亦相近，但落墨太松，失之弱耳。万历三十九年（一六一一）作荷亭销夏扇，康熙十年（一六

　　林良（附林郊）（约1416—1480年）字以善，大沥人，自幼喜欢绘画，所画花鸟很有新意。初在广东省布政司当差役，有一天，布政使陈金在堂上拿出名画观赏，林良从旁看了，诸多指斥，因此激怒了陈金，想把他打一顿。林良对画表白了自己的看法，应命挥笔写出画来，陈金见了大加赞赏。从此，林良的画名便在官员中流传开来。后来，林良得供职于工部营缮所，调进仁智殿内，以锦衣卫镇抚的职衔，从事宫廷画的绘制，并得到观摩宫内历

　　宋珏，亦作宋彀，字比玉，号荔枝仙、国子生、浪道人。莆田城厢双池巷（今城厢区英龙街）人。明神宗万历四年（1576）生，卒于明崇祯四年（1632）。宋珏是明末莆田一位最有才华的名士。他初为县庠生，盛才藻，不愿俯首帖括，不愿受八股时文的束缚，考选入官，遂舍去。后进南京国子监读书，也中途弃去。其后，他寄寓南京、苏州和杭州等地30余载。宋珏秉性豁达，喜交游，挚友如顾梦游、钟惺、谭元春、程嘉燧、李流芳等，乃名

　　顾正谊：生卒年不详，明画家。华亭（今上海松江）人。画师黄公望，与宋旭、孙克弘等交往甚多。顾正谊:公元16-17世纪初)〔明〕字仲方，号亭林，华亭(今上海市松江)人，生卒年不详。万历(1573-1620)时以太学生官中书舍人，人品高洁，居常好读书，由于家多名迹，潜心于临摹鉴赏，故精于绘事。画山水初学马琬，后学“元四家”，各得神解，无不酷似。所作用墨布局力追大雅，其摹黄公望者尤妙。与宋旭、孙克弘友善，

　　姚绶：(1423～1495)，明代画家，字公绶，号丹丘生，又号谷庵子、云东逸史，浙江嘉兴人。工诗文，善书画。长山水、竹石，宗法元人，受吴镇影响较深。画法勾皴、渲染结合，水墨滋润，学吴镇而有所变化。他的竹石画亦受吴镇影响，用笔苍劲简逸，墨色清润，情致潇洒。他与杜琼、刘珏、谢缙等明代早期文人画家，都承继了元四家衣钵，为明代中期吴门派的勃兴，起到了承前启后的作用，堪称吴门派的前期画家。姚绶工书，擅长楷书

　　字仲诏，号石友，又号石隐庵居士，原籍陕西安化，米芾后裔。徙居燕京（今北京），官太仆寺少卿，江西按察使等职。有好石之癖，善山水，花竹，书法行、草俱佳，既有南宫篆法，也有章草遗迹。与董其昌齐名。称“南董北米”。书迹流传甚多。右图《湛园花径诗》为大字行书，在当时较为少见，其书运笔迅疾，沉着爽利。《书史会要》说米万钟：“擅名四十年，书迹遍天下。” ［明］（一五七o―一六二八）字仲诏，号友石，关中（今陕西）

　　 文彭(1498～1573)， 中国明代篆刻家。字寿承，号三桥，江苏苏州人，书画家文徵明长子。曾任南京国子监博士。对诗文、书画、篆刻均有造诣。对六书有深入的研究，和何震主张篆刻必须精通六书，才能入印。他所用牙章，亲自篆写，请南京李石英镌刻。据说在南京时，偶然得到民间雕琢首饰用的灯光石，用来制作印材，篆刻家可以亲自镌刻，既方便又能得到满意的效果。从此冻石之名才被世知，冻石也被篆刻家所广泛采用，给明

　　恽向：（公元1586年—公元1655年），原名本初，字道生，号香山，明代画家。江苏武进人。他自幼爱好诗文，博学多才。擅长画山水，特点是悬笔中锋，骨力圆劲，而用墨浓湿，纵横淋漓，自成一派；到了晚年他却惜墨如金，挥洒如意。因他常登泰山，所以画作多有雄浑之气。传世作品有：《春雨迷离图》，现藏故宫博物院；《仿北苑山水》轴，藏天津市艺术博物馆；另有《秋亭嘉树图》轴，辑入《石渠宝笈》他的著作有《画旨》四卷。5

　　项元汴（1525—1590），字子京，号墨林山人、墨林居士、香严居士、退密斋主人等，嘉兴人。为项忠后裔，少即英敏，旅景好古，绝意仕进。当时风雅之士来嘉兴，必访项元汴，名画家文彭、文嘉等与项元汴交往尤密。明万历年间，神宗朱翊钧闻其名，特赐玺书征他出来做官，不赴任。所藏法书、名画以及鼎彝玉石，甲于海内。精于鉴赏，辨别真赝，析及毫发，当时无人可比。又曾遴选能工巧匠制作各种器具，凡几榻架柜奁盒等，镌以铭识

　　杜琼：（公元1396－1474年）明画家。字用嘉，号东原耕者、鹿冠道人，人称东原先生，擅画山水，亦长人物。沈周曾从其学画，开“吴门画派”先声。兼工书法，精诗文。著有《东原斋集》。杜琼南村别墅图册杜琼（ 1396-1474） 明 家吴城（今江苏苏州）之乐圃里。明经博学，旁及翰墨书画皆精。山水宗董源，层峦秀拔，亦工人物。好为诗，其诗於评画尤深。著东原集、耕馀杂录。洪武丙子生，成化甲午卒，年七十九。传世

　　蓝瑛：（公元1586年—约公元1666年），字田叔，号蜨叟、石头陀，明代画家。浙江杭州人。擅长画山水，早年笔墨较为秀润，力求入古。画中的青绿山水，取没骨法，鲜艳夺目。后来经过南北，风格一变，中年作画则下笔苍老坚劲，气象崚嶒，颇负盛名。但稍嫌刻露。他画人物、花鸟，有“浙派殿军”之称。传世作品有：《红树青山图》轴，现藏浙江省博物馆；《丹峰红树图》轴，藏上海博物馆；《仿倪云林山水》轴，藏山东省博物馆；《

　　戴进：明代“浙派”创始人戴进（1389——1462），字文进，又字文节，号静庵，又号玉泉山人，仁和（杭州）人，故居在今笕桥相婆弄。据《虞初新志》里说，他早先是一个制作金银首饰的工匠，所造钗朵、人物、花鸟，精巧绝伦，技艺精湛，远远超出一般同行。即所谓“为人物花鸟，肖状精奇，直倍常工”。原想以此手艺传于世，后来，据说有一次，戴进偶然在一家熔金的铺子里，见到自己制作的首饰被人玩腻了，拿去熔掉，一气之下，