戴进：明代“浙派”创始人戴进（1389——1462），字文进，又字文节，号静庵，又号玉泉山人，仁和（杭州）人，故居在今笕桥相婆弄。据《虞初新志》里说，他早先是一个制作金银首饰的工匠，所造钗朵、人物、花鸟，精巧绝伦，技艺精湛，远远超出一般同行。即所谓“为人物花鸟，肖状精奇，直倍常工”。原想以此手艺传于世，后来，据说有一次，戴进偶然在一家熔金的铺子里，见到自己制作的首饰被人玩腻了，拿去熔掉，一气之下，

　　边景昭：字文进，明代画家。福建人,一作陇西（今甘肃）人。曾任武英殿待诏，为宫廷作画。他性格夷旷洒落，渊博能诗，精画花果翎毛，继承宋代院体传统，以工整妍丽取胜。与吕纪齐名。设色沉着而妍丽，一图之中能描绘多种禽鸟。为明代早期花鸟画高手。传世作品有：《三友百禽图》轴，原藏故宫博物院，现在台湾省；与王孟端合作《竹鹤双清图》轴，藏故宫博物院；《春禽花木图》轴，藏上海博物馆边景昭，字文进，明代宫廷花鸟画家。沙

　　吕纪(1477～?)中国明代画家。字廷振，号乐愚。鄞（今浙江宁波）人。以画被召入宫，值仁智殿，授锦衣卫指挥使。擅花鸟、人物、山水，以花鸟著称于世。他曾在仁智殿任锦衣卫指挥。他擅长画花鸟，常画凤凰、鹤、孔雀、鸳鸯之类，也画花树，秾郁灿烂，古艳夺目，工笔勾勒与水墨写意具佳，笔墨流动，发展了花鸟画的表现形式；泉石布置，烟润点染，具有造化之妙。画山水和人物，也有法度。与边景昭、林良齐名，为明代院体花鸟画派

　　宋珏，亦作宋彀，字比玉，号荔枝仙、国子生、浪道人。莆田城厢双池巷（今城厢区英龙街）人。明神宗万历四年（1576）生，卒于明崇祯四年（1632）。宋珏是明末莆田一位最有才华的名士。他初为县庠生，盛才藻，不愿俯首帖括，不愿受八股时文的束缚，考选入官，遂舍去。后进南京国子监读书，也中途弃去。其后，他寄寓南京、苏州和杭州等地30余载。宋珏秉性豁达，喜交游，挚友如顾梦游、钟惺、谭元春、程嘉燧、李流芳等，乃名

　　恽向：（公元1586年—公元1655年），原名本初，字道生，号香山，明代画家。江苏武进人。他自幼爱好诗文，博学多才。擅长画山水，特点是悬笔中锋，骨力圆劲，而用墨浓湿，纵横淋漓，自成一派；到了晚年他却惜墨如金，挥洒如意。因他常登泰山，所以画作多有雄浑之气。传世作品有：《春雨迷离图》，现藏故宫博物院；《仿北苑山水》轴，藏天津市艺术博物馆；另有《秋亭嘉树图》轴，辑入《石渠宝笈》他的著作有《画旨》四卷。5

　　文嘉（1501－1583年），字休承，号文水，明长洲（今江苏苏州）人，文征明次子，官和州学正。精于鉴别古书画，工石刻，为明一代之冠。继承家学，小楷轻清劲爽，宛如瘦鹤，稍大，便疏散不结束，迳寸行书亦然，皆不逮父兄，画得征明一体，善画山水，笔法清脆，颇近倪瓒，而有肉，着色山水，具幽淡之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润，兼作花卉。文嘉，字休承，号文水，长洲(今江苏苏州)人。徵明仲子。以诸生久次贡，授乌程训导，

　　卞文瑜（1576 -1655 ）：字润甫，号浮白，江苏苏州人。善山水，树石勾勒甚有笔意。曾经从董其昌讲求笔法，故笔墨亦近董氏。些扇面笔墨疏朗，山石皴法严谨，气息与董氏清润之风有别，稍显个人面貌，唯笔墨太松，气韵稍弱。艺芳书画录云：“本姓徐，非姓卞，盖因有避而托者。”善山水、树石勾剔，甚有笔意。尝从董其昌求笔法，故笔墨亦相近，但落墨太松，失之弱耳。万历三十九年（一六一一）作荷亭销夏扇，康熙十年（一六

　　丁云鹏：（公元1547年—公元1628年），字南羽，号圣华居士，明代画家。安徽人。他擅长画人物、佛像，以精工见长，论者谓“丝发之间，而眉目意态毕现”。同时，还善画山水，花卉和写诗。董其昌赠印章“毫生馆”，逢其得意之作，便用。曾为名墨工程君房、方于鲁画墨模，《程氏墨苑》、《方氏墨谱》中的图绘，大半出其手笔。传世作品有：《待朝图》轴，辑入《中国绘画史图录》下册；《伏虎尊者》轴，现藏安徽省博物馆；《白马

　　林良（附林郊）（约1416—1480年）字以善，大沥人，自幼喜欢绘画，所画花鸟很有新意。初在广东省布政司当差役，有一天，布政使陈金在堂上拿出名画观赏，林良从旁看了，诸多指斥，因此激怒了陈金，想把他打一顿。林良对画表白了自己的看法，应命挥笔写出画来，陈金见了大加赞赏。从此，林良的画名便在官员中流传开来。后来，林良得供职于工部营缮所，调进仁智殿内，以锦衣卫镇抚的职衔，从事宫廷画的绘制，并得到观摩宫内历

　　商喜：(约活动于十五世纪中期)，字惟吉，一作恒吉，濮阳(今河南濮阳)人，一作会稽(今浙江绍兴)人。宣宗宣德(一四二六~一四三五)间供奉内廷，授锦衣卫指挥。精于绘事，尤善长历史画。四仙拱寿图商喜，字惟吉（一说恒吉），明朝人，生卒年月不详，宣德年间宫廷画家，善画人物、山水、花卉等。其作品有《关羽擒将图》、《岁朝图》、《明宣宗行乐图》，这三幅作品现均收藏于故宫博物院。

　　字仲诏，号石友，又号石隐庵居士，原籍陕西安化，米芾后裔。徙居燕京（今北京），官太仆寺少卿，江西按察使等职。有好石之癖，善山水，花竹，书法行、草俱佳，既有南宫篆法，也有章草遗迹。与董其昌齐名。称“南董北米”。书迹流传甚多。右图《湛园花径诗》为大字行书，在当时较为少见，其书运笔迅疾，沉着爽利。《书史会要》说米万钟：“擅名四十年，书迹遍天下。” ［明］（一五七o―一六二八）字仲诏，号友石，关中（今陕西）

　　朱端：字克正，明代画家。浙江人。少时非常贫困，以渔樵为生。他曾送画给宫廷，皇帝赐他“一樵”图章，即以“一樵”为号。他擅长画人物、山水、花木、翎毛，为浙派名家之一。也善书法。传世作品有：《竹石图》轴、《烟江晚眺图》轴，现均藏故宫博物院；《淡设色山水》轴，藏天津市艺术博物馆；《渔乐图》轴，藏瑞典斯德哥尔摩博物馆；《寒江独钓图》轴，藏日本东京国立博物馆。 烟江晚眺图轴朱端一、［明］字克正，海盐（今浙江海

　　赵左：明代画家，字文度，华亭（今上海市松江县）人。苏松派的创立者。曾向宋旭学习绘画，后师法董源、黄公望、倪瓒。与董其昌为画友，常替董氏代笔画山水。他主张画山水，须得山川林木、人物屋宇之势，做到取势布景，交错而不繁乱；景物布置，须一一自然合理；景色先以朽笔勾出，然后落墨，使景致、笔墨交融，成画后才富有意味。其山水画，亦力求体现这些思想。景物大多较为繁复，有时画烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽溪涧；并以

　　孙隆：明代画家，一作孙龙，字廷振，号都痴。毗陵(今江苏省常州市)人。善画花鸟，所作翎毛、草虫、瓜果以及山野田园中的白菜、紫茄、山鼠、蝗虫、山雀、白鸽等，多具有野逸之趣。画法从宋代徐崇嗣、赵昌没骨法又有发展变化，自成风格。以彩色渲染为主，也擅水墨淡着色的花鸟画，有时工细入微，有时水墨淋漓，或使工细的勾勒与没骨相结合，有色有墨，墨色交融。 花鸟草虫图孙隆［明］生卒年不详。明画家。一作孙笼。字从吉，又字

　　李在：（？—公元1431年），字以政，明代画家。福建人蒲田人。迁云南，后如入京。擅长画山水和人物，画面生动，很有影响。日本画僧雪舟曾与他切磋画艺。传世作品有《琴高乘鲤图》轴，现藏上海博物馆；《归去来兮图》卷（与马轼、夏芷合作），藏辽宁省博物馆；《溪山云阁图》轴，藏日本东京国立博物馆。 阔诸晴风图李在［明］明代画家，（？―一四三一）字以政，莆田（今福建莆田）人。山水细润者宗郭熙，豪放者宗夏珪、马远。

　　李公麟（1049-1106）北宋著名画家。字伯时，号龙眠居士。汉族，庐江郡舒县（今属于安徽舒城县）人。1、 小传李公麟，字伯时，舒州人。第进士，历南康、长垣尉，泗州录事参军。用陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。好古博学，长于诗，多识奇字。自夏、商以来锺鼎尊彝，皆能考定世次，辨测款识。闻一妙品，虽捐千金不惜。绍圣末，朝廷得玉玺，下礼部诸儒议。言人人殊。公麟曰：“秦玺用蓝田玉，今玉色正青，以龙蚓

　　 周天球（公元1514~1595年），字公瑕，号幼海、六止生，江苏苏州人。曾跟从文征明学习书法，以诗文书画而出名。善画兰草，喜用淡墨，得郑思肖的风格。作品有〈丛兰竹石图卷〉，〈墨兰图轴〉。 曾作《丛兰竹石图》卷，著录于《石渠宝笈三编》。受文征明的影响颇深，极力推崇写意画，写墨花佳妙。传世作品有《兰花图扇》，藏上海博物馆；万历七年（1579）作《兰花图》轴，藏南京博物院；《水仙竹枝图》卷，藏辽宁省博

　　王谔：字廷直，明代画家。浙江人。他曾以绘画供职在仁智殿。他只要见到奇石怪石、古木险湍之类，一定要描摹其精妙处。画树石多着烟霭之态，势如泼墨。他擅长画山水和人物，到80多岁，笔力更为强劲，为世人所称道。传世作品有：《江阁远眺图》轴，现藏故宫博物院；《溪桥访友图》轴，辑入《中国历代名画集》；《雪岭风高图》轴，辑入《域外所藏中国古画集》。 君子图轴王谔（1462—1544，又一说1457—1530，古籍

　　［明］（一三六二至一四一六）一作芾，又作黻。字孟端，后以字行。号友石，别号鳌里、又号九龙山人、青城山人，无锡（今江苏无锡）人。少为弟子员，永乐初以善画蔫，供事文渊阁，拜中书舍人。以墨竹名天下，得石室（文同）、橡林（吴镇）遗法，为明朝第一。山水师王蒙、倪瓒自有一种风度，用笔精到，超出幼文（徐贲）、天游（陆广）之上，而与蒙并驾。长江远山，丛篁怪石，有意所适，无不妙绝。作家士气皆备，然其人品特高，能不为

　　陈洪绶（1598—1652），字章侯，号老莲，诸暨枫桥人。明末清初画家。幼年丧父，家境坎坷，天资聪颖，10岁能濡墨作画，临摹前人，汲取营养。14岁时“悬其画市中”能“立致金钱”。中秀才后，受业于刘宗周、黄道周，学业大进，因屡试不第，遂专心于书画。画家蓝瑛见而奇之，与之相交甚深。19岁时作《屈子行吟图》，所写屈原像，表神兼备，广为流传，20岁时书画声名已著。此后往返于杭州、萧山、山阴间，一度北游至京